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阿仁诗歌写作中的抒情元素与审美构成（第1页）

阿仁诗歌写作中的抒情元素与审美构成

潘　京

当今时代，似乎一切都充斥着向扁平化发展的症候，阿仁的诗歌创作，却呈现出深度的情感表达意向。他的语言精湛，构思古雅，在诗歌现代意蕴与古典语境交融处构筑了别样的审美意境。其细腻的诗歌语言，简洁明了的抒情句式，极富东方审美意蕴。“纵有塞北游牧／长白天池／也难抵烟横华岳／玉碎昆仑的／空里凝望”（《试剑石》），浓郁的情感萦绕在诗篇的字里行间，让人感到其内心的情意，在深情款款的文辞中不断涌动。不知从什么时候开始，我已经把他当作纳兰性德一样的抒情诗人了。

他极善造境，朦胧的月的光影，明澈静流的粼粼波光，“秋”的萧瑟，“弦”的哀婉，都是他低吟浅唱的乐章。无论是借景抒情、咏物抒怀，还是托物言志，皆能融情于景。其语调含蓄婉转，富有韵味，几乎每一首诗的结句都充满着不可触摸的陡峭和跌宕，让情感敏锐的触角直抵浩渺无垠的苍茫岁月。“请昙花慢些铺进／一个梦／看它三面潮起／百年水逝”

（《易碎品》）。在他的笔下，爱的“易碎”不仅仅是时代物欲横流的无奈，也不仅仅是少年不知情为何物的再三回首，那“易碎”更是生命太短暂，感情太美好，俯仰之际，皆为沉寂的人类永恒叹息之声。是人类无法承受的爱之重，情之殇。

每个人都有自己爱恋的人，或曾有过不经意的错失和错过，这些经历往往一生都不会被遗忘。岁月沧桑，如今阿仁已不再年轻，也不再贫困，他的吟唱却依然如少年的歌喉，清澈，深情，炽热，真挚，感伤，惆怅。

我不确定这些诗如燃烧的青春

还是

一个儒雅青年

因为羞赧

而蛰居暮色的情书

孤影空持琵琶

天际尚远，别来无恙

———《见诗如面》

他常常以虚驭实，以实拓虚。把情感的波澜与吁叹化作岁月静寂无声的回响与遐思。空无一物的“长椅”是相思，“整整十本日记”是相思，而时光不在，斯人无迹，命运在不期然间变换，“只是月色啊／已无法与你浓淡／相宜”（《我们不能从夕阳中折返》）。生命空余无限惆怅，千千阙歌！

相信内心深处有一分未尽的真情，是诗人得以持续几十年不知疲倦于爱情诗创作的重要因由。正因为怀有这样纯粹的情感，诗人才一直葆有一份纯粹、真诚、难以释怀的情愫。最初情窦初开的羞涩，初涉世间的弱小资历，曾使他没有勇敢向前，但他是一个重情的人，他珍藏起一段美好记忆，让那珍贵的生命馈赠，幻化成诗歌王国一枝永不褪色的玫瑰。他的诗不落俗常，不为世俗所羁绊，冷峻、深邃的哲学沉思回旋在诗意之中。哲学思辨使阿仁的诗作，在日常生活的维度中，得以触及人类情感存在的本质和时间的重量。

生命如此短暂，四季轮回如果只是“一瞥”，而我们却依然怀抱着爱，这不正是“落日的慈悲”吗？！“弱水三千，繁华三千／只此青绿”（《只此青绿》）。

如果四季轮回只是一瞥

爱或遗忘

都是落日的

慈悲

———《残荷》