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2 镜花水月（第2页）

个别作品很是达到炉火纯青的地步，内容更加的充实，思想更为丰富，塑造出了很多生动精彩的人物。

在她的作品中，更能看出三毛灵动的思想，与对生活的细腻。情节人物虽是天马行空，但读者读者就总会有那么同感，那么熟悉。

在沙漠文学的第二个时期，三毛作品的内容，大致可分为三类：一类是沙漠故事；一类是海岛故事（大加纳利岛和丹娜丽芙岛）；一类是她去撒哈拉之前的早期生活。其中，以反映沙漠时期的作品最精彩，几乎每一篇，所蕴含的思想和内容分量，都超过了她沙漠文学第一时期的作品。

《稻草人手记》是三毛离开撒哈拉后的第一部作品集。有趣的是，收入的十三篇作品中，没有一篇是属于沙漠的。大概是离开了沙漠，对沙漠的理解也就终止了，也或者是习惯了沙漠生活，想换一种口味吧。

那十三篇作品都是一些生活小品故事，没有特别出色的作品。简单通俗的故事，诙谐的描写手法，塑造一个个或尖酸、或勇敢的人。

《稻草人手记》是三毛沙漠文学时期分量最轻的一个集子。这本文集涉猎的范围很广，比以前的作品广泛博杂得多。时代也跳转的很厉害，地点也不断的变化，把三毛少年时期、留学时期和在加纳利岛时期的生活，都很生动地展现出来。

出现了一些新人物。如婆婆（荷西母亲）、米盖（荷西同事）、卖花女（加纳利小贩）、达尼埃（岛上邻居）等等。这里面，婆婆的形象，三毛写的很是有趣。

在三毛的笔下，婆婆的形象一再出现，却一次比一次面目可憎。婆媳关系，永远是一个难解的题，只能用道德来束缚，却又是那么微弱。

在《稻草人手记》中，三毛的婆婆总共出现了俩次。第一次《亲爱的婆婆大人》，写三毛初次拜见婆婆，在马德里相处的一段日子。

两人对于荷西都是很自私的人，一个要抢回她的儿子，一个要守护她的丈夫，对方颇有敌意。

三毛对荷西是骄横的，但也是温柔的，她愿意为荷西做一个小女人。

经过三毛的主动示弱与种种努力，她终于获得了婆婆的好感，最后终成化敌为友的喜剧。

散文《这种家庭生活》是第二次，讲述的是荷西和三毛从撒哈拉战火中逃离出来，一贫如洗的时候。

婆婆带着女儿、女婿和外孙，来这里旅游，买了很多商品，商品在这里是免税的，婆婆购物很是疯狂。

她对儿子的困境置若罔闻，还带来很多麻烦，而且还大揩其油。婆婆不再是亲爱的，是一个年老的巫婆，吝啬而又缺乏爱心的母亲。

这个不是喜剧，三毛写这个可能也是愤怒的吧。对于婆婆，她一直都是敬而远之的，在河西的葬礼上，婆婆的爱依然还是那么吝啬。

在三毛后期作品中，婆婆又出现了两次。一篇是《似曾相识燕归来》。守寡的三毛来到婆家，婆婆费尽心机，与儿媳争夺荷西的遗产，明明对荷西的爱那样的少，却又要求荷西更多的财物。

另一篇是《背影》，追记婆婆在荷西葬礼之后的仲种恶劣表现；哭号几声之后，便带着其他亲属们，到街上抢购免税商品，等等。

在三毛看来，婆婆玛利亚简直到了寡情无义的地步，尖酸、刻薄，和全天下的坏婆婆一样。与她可爱的儿子荷西，真是相去万里。

尽管三毛自视浪漫、脱俗，但在婆媳关系方面，与天底下大部分媳妇相似。

小说散文集《哭泣的骆驼》，大致和《稻草人手记》创作时间相同。共收入九篇作品：

《尘缘》（代序），《收魂记》，《沙巴军曹》，《搭车客》，《哭泣的骆驼》，《逍遥七岛游》，《一个陌生人的死》，《大胡子与我》，《哑奴》。

除代序外，其中五篇是沙漠故事，另三篇主要是海岛故事。经过一段时间的沉淀，沙漠故事在三毛的笔下，不再失之浅白，除了故事还带有更深层次的东西，或多或少地更丰富和深厚了一步。不是刻意为之，只是自然，就那么自然的表达出来。

五篇沙漠作品中，以《沙巴军曹》和《哭泣的骆驼》较为突出。其中《哭泣的骆驼》是三毛一生所有的沙漠作品中，最优秀的一篇。在《撒哈拉的故事》和《稻草人手记》中，三毛的作品，以轻松活泼的喜剧和一些居家、旅行的小品为主。

与它们不同，三毛开始揭示悲剧，诉说一些沉重的故事。八篇作品中，《沙巴军曹》、《哭泣的骆驼》、《一个陌生人的死》和《哑奴》，或悲壮，或惨烈，或孤哀，或伤离。这一幕幕感人的悲剧，占了全书的一半。

《温柔的夜》，是三毛沙漠文学时期出版的最后一部集子。书中除《寂地》一篇为沙漠故事外，其它六篇均以海岛生活为题材：

《五月花》、《马德拉游记》作于大加纳利岛：《温柔的夜》、《石头记》、《相逢何必曾相识》、《永远的马利亚》则成稿于1978年的丹娜丽芙岛。

《寂地》是迄今见到的三毛沙漠作品中的最后一篇。是关于三毛夫妇和朋友们在沙漠夜营、篝火谈鬼的故事。小说语言简练细腻，想象丰富迷离，气氛神秘扣人，其情节与风格与屠格涅夫的名著《白净草原》极为相似。

文集中另一篇引人注目的作品，是《五月花》。它是三毛反映海岛生活的不可多得的一篇力作。