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论反腐剧人民的名义中反面人物形象的塑造（第2页）

三、《人民的名义》中反面人物塑造的艺术

一部影视作品的成功得益于其所创造的人物形象。《人民的名义》的大获成功，与其反面人物塑造的成功和出彩是不无关系的。我们不妨从《人民的名义》这一部现象级的大作中反思和总结其反面人物形象塑造的艺术和规律。

（一）现实主义的态度

艺术源于现实，又高于现实，反面人物形象的真实同样来源于生活。好的现实主义题材作品要选取具有现实意义的态度和视角。《人民的名义》中反面人物之所以塑造得如此成功，与主创团队的现实主义态度是分不开的。在剧中，我们可以看到编剧非常自觉地关注现实社会和认识，关注改革开放进程中贫困、失业、下岗等社会现象，结合国家反腐的精神，关注政治权力中贪腐的现状以及各级反腐工作开展的情况，从而塑造了一些符合现实和现代观众审美的典型形象。《人民的名义》的剧本创作用时八年，多次修改，多次深入当地政府、工地采访，体验生活。编剧一直以现实主义态度创作了《人间喜剧》的巴尔扎克作为榜样，在接受采访时他说：“我们这三十多年的改革，每一天都在发生着复杂的变化，每一天都产生奇迹，产生冒险。我完整地经历了从计划经济到几乎未经过渡一步迈入金钱安排一切的年代。而且我和老巴尔扎克相似，我也热衷于亲历这个时代，参与过证券投资、房地产，后来又到政府去挂职，有很好的发展机会，银子的响声在哪里，我也能听到。我的运气要好得多，起码我在变革的时代最早实现了财务自由，有了财务自由就有心灵自由，可以不看任何圈子的眼色。我一次次地经历，这些东西随着我年龄的增长成为宝贵的财富。”12

（二）人文主义的关怀

人文主义主张重视人的个性与尊严，一切以人为本。文学即人学，文学创作中，展现人物和挖掘人性的深度一直是创作的重心。同样在影视剧中，“人物”也是最基本的叙述元素，也是贯穿于影视剧创作的核心问题，如宋永琴在《电视剧视象叙事美学》中所说，“‘形象’是指通过艺术概括而创作出的具有具体的、可感的、有审美意义的生活图画。在叙事作品中，形象的主体是人物”13。《人民的名义》的反面人物之所以能够立得住，能够打动观众，与创作者将每个人物都当作实实在在的人这种人文关怀是分不开的。马克思主义认为，人的本质和性格是复杂的，“人的本质并不是单个人所固有的抽象物，实际上，它是一切社会关系的总和。”14创作者的任务，就是要用平视的视角将这种变化具体完整地展现出来，以引发接受者的审美情感。

在《人民的名义》一剧中，创作者并非站在法律和道德的制高点去审视戏里的反面人物，而是关注人物性格的复杂性，挖掘人心内心历程的转变。如前文所述，不论是祁同伟还是高育良，抑或是刘新建，他们都有着纠结和挣扎，而他们的转变也是在一步步的抉择中逐步走向堕落腐化的。再如《人民的名义》开头表现的项目处处长赵德汉，这个小时候“穷怕了”的官员，并非一开始就选择贪污受贿，而是从他收了丁义珍行贿的一张五十万元的银行卡后，他的贪欲才被逐渐打开，以致后面想收手都困难。他收钱时“像捡麦穗一样”，然而他有了巨款的他却并非像一般的贪官那样大肆挥霍，而是每天骑电动车来看上一眼就非常满足，从来不敢花，也舍不得花。在此，编剧非常细腻地表现了一个农民出身的领导干部脱掉了农民朴素一面后的另一种人性的所在，淋漓尽致地展现了由贫穷环境中滋生出的深入人性的自卑与贪婪。正是由于创作者人文主义的关怀，使得观众看到了面对金钱、权力或是美色**之下的众生相，也使得观众在欣赏剧中的人物形象时引起共鸣、引发深切的思考。

（三）用尖锐的戏剧冲突塑造人物

就具体手法而言，《人民的名义》中反面人物的塑造时常是将人物放在尖锐的戏剧冲突中来表现其性格，在矛盾冲突中完成人物形象的刻画。冲突是影视戏剧的灵魂，脱离了冲突就不能写出剧中人物的性格，推动剧情的向前发展。一般而言，戏剧冲突分为两种——外在矛盾冲突和内在矛盾冲突。外在冲突是人物与人物之间的冲突，而内在冲突是人物内心世界的冲突。在《人民的名义》中，创作者较为常用是外在矛盾冲突，而且常常是一个个的小冲突接连不断，层层推进，推动剧情的发展以至**。正如席勒在《论悲剧艺术》中所言的：“一个新手就会把惊心动魄的雷电，一撒手，全部朝人们心里扔去，结果毫无所获，而艺术家则不断放出小型的霹雳，一步一步向目的走去，正好这样完全穿透别人的灵魂，只有逐步推进，层层加深，方能感动别人的灵魂。”15例如，剧中抓小官巨贪的赵德汉事件，丁义珍出逃境外，陈海出车祸，以及后来的一一六护厂事件，摸底山水集团，堵截欧阳菁，抓捕陈清泉等等，大大小小的冲突如同一个个的“小型的霹雳”，将汉东省的反腐行动逐一铺展开来。

性格引起冲突，冲突又反过来表现性格。反面人物因为具有较为复杂又独特的性格，容易使剧中的故事情节构成一种戏剧冲突对立状态下的动态平衡，而正反人物之间交锋也更能展现不同人的性格。如，剧中开篇的一场的戏，李达康、高育良、祁同伟、季康明、陈海围绕对丁义珍是实施拘捕还是双规的问题进行讨论。一场汇报和讨论看似风平浪静，实际却暗潮汹涌，将复杂而又微妙的官员与权力博弈机制刻画得栩栩如生，所有人物围绕这一冲突而开展的博弈，也将每个人物的性格和心理展现得淋漓尽致。

总体来看，该剧创作者善于运用尖锐的戏剧冲突来塑造人物形象。在剧中通过不停地设置典型环境，组织种种矛盾以构成戏剧冲突，从而展现人物的性格和心理，剧中的反面人物处于不断发展的矛盾冲突的状态中，使得他们的语言和动作不仅是矛盾和冲突的结果，同时又是矛盾冲突的导因。通过这样的手法和方式，不仅赋予人物鲜明的个性特征，而且使得戏剧充满悬念，不断地引起观众的注意和好奇，让观众追剧时不知疲倦。

四、结语

总而言之，《人民的名义》作为现象级的反腐巨作，对反面人物形象的成功塑造是有目共睹，其中该剧对人物心路历程的挖掘、现实主义的创作态度、人文主义的关怀以及用戏剧冲突刻画人物的方式，对接下来国内反腐题材影视剧的创作有着重要的启示，值得我们重视和学习。期待反腐剧《人民的名义》的强势回归，能开创当代反腐剧创作的另一个春天。

①李朝阳。电视剧“反面人物”形象塑造的审美误区剖析［J］。学理论，2011（01）：199。

②欧阳周等。美学新编［M］。杭州:浙江大学出版，1993：66。

③姜青山。论周梅森《人民的名义》的人性书写［D］。吉林：延边大学，2018：6。

④周梅森。人民的名义［M］。北京：北京十月文艺出版社，2017：172。

⑤周梅森。人民的名义［M］。北京：北京十月文艺出版社，2017：246。

⑥弗洛姆著，孙依依译。为自己的人［M］。上海：三联书店，1988：200。

⑦阿格尼斯·赫勒著，李瑞华译。现代性理论［M］。北京：商务印书馆，2005：36。

⑧罗伯特·麦基（RobertMcKee）著，周铁东译。故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理［M］。北京：中国电影出版社，2001：372。

⑨孙立媛。基于女性主义视角探析《人民的名义》中的女性形象［J］。新闻研究导刊，2019（14）：92-93。

⑩罗伯特·麦基（RobertMcKee），周铁东译。故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理［M］。北京：中国电影出版社，2001：446。

11周梅森。人民的名义［M］。北京：北京十月文艺出版社，2017：269。

12舒晋瑜。周梅森：《人民的名义》让我离巴尔扎克更近一步［Z］。《中华读书报》微信公众号，2017-04-30。

13宋永琴。电视剧视像叙事美学［M］。北京：中国广播电视出版社，2011：157。

14马克思，恩格斯。马克思恩格斯全集:第3卷［M］。北京：人民出版社，1960：5。

余国煌，中国艺术研究院戏剧戏曲系硕士研究生。

15汪流。电影剧作的结构形式［M］。北京：中国电影出版社，1985：29。